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September 21 世界著名建筑师网址bauhaus(包豪斯) www.bauhaus.de Le Corbusier(柯布基金会) www.fondationlecorbusier.asso.fr walter-gropius(格罗彼乌斯)www.walter-gropius-schule.de Ludwig Mies van der Rohe(密斯基金会)www.miesbcn.com Alvar Aalto(阿尔托基金会) www.alvaraalto.fi frank lloyd wright(莱特} www.franklloydwright.org Louis I. Kahn 康) 非官方 www.design.upenn.edu/archives/archives/collection_a-z.htm Peter Behrens(贝伦斯) www.tu-harburg.de/b/kuehn/pb40.html Antoni Gaudí (高迪) www.gaudiclub.com Victor Horta(霍塔)www.hortamuseum.be scarpa(斯卡帕) www.studiocleo.com/gallerie/scarpa/scarpapage.html lissitzky(里茨斯基) www.getty.edu/research/conducting_research/digitized_collections/lissitzky/ Botta Mario(博塔) http://www.botta.ch Piano Renzo(皮亚诺) http://194.185.232.3 Ateliers Jean Nouvel (努韦尔) www.jeannouvel.com Zaha M. Hadid (哈迪德) www.zaha-hadid.com Santiago Calatrava (卡拉特拉瓦) www.calatrava.com mvrdv www.mvrdv.nl Foster and Partners(福斯特) www.fosterandpartners.com Steven Holl(霍尔) www.stevenholl.com libeskind(里伯斯金德) www.daniel-libeskind.com Kisho Kurokawa (黑川) www.kisho.co.jp Richard Meier & Partners, Architects (迈耶) www.richardmeier.com Bernard Tschumi Architects (屈米) www.tschumi.com OMA(库哈斯) www.oma.nl coop-himmelblau(蓝天组)www.coop-himmelblau.at vsba(文丘里) www.vsba.com Arata Isozaki(矶崎新)http://www.c-channel.com/c00005/index_en.html KPF www.kpf.com SOM www.som.com richard rogers(罗杰斯) www.richardrogers.co.uk architecture-studio(法国工作室) www.architecture-studio.fr michael graves(格雷夫斯) www.michaelgraves.com gigon-guyer(古耶+吉贡) www.gigon-guyer.ch future-systems(未来系统) www.future-systems.com Cesar Pelli & Associates - Architects (佩里)www.cesar-pelli.com Grimshaw Nicholas and Partner (格雷母.肖)www.grimshaw-architects.com Morphosis(梅恩) www.morphosis.net 非常建筑 www.fcjz.com tadao ando(安腾)非官方 www.tadaoando.com HOK www.hok.com 贝聿明 www.pcfandp.com Philip Johnson(菲利浦 约翰逊) www.pjar.com Antoine Predock(普雷多克) www.predock.com Charles Correa(克里亚) www.charlescorrea.net 刘家琨 www.jiakun.com eisenman (艾森曼) www.eisenmanarchitects.com wiel arets (阿雷兹) www.wielarets.nl 密斯·范·德·罗1929年作品——巴塞罗那德国馆1929年,密斯·范·德·罗设计了著名的巴塞罗那世界博览会德国馆,这座展览馆所占地段长约50M,宽约25M。其中包括了一个主厅,两间附属用房,两片水池和几道围墙。特殊的是这个展览建筑除了建筑本身和几处桌椅外,没有其他陈列品。实际上,这是供人参观的亭榭。它本身就是展览品。 整个德国馆立在一片不高的基座上面。主厅部分有8根十字形的钢柱,上面顶着一块薄薄的简单的屋顶,长25M左右,宽14M左右.隔墙有玻璃和大理石两种.墙的位置灵活而且很偶然,它们纵横交错,有的延伸出去成为院墙.由此形成了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空间,室内各部分之间,室内和室外时间相互穿插,没有明确的分界,也是现代建筑中常用的流动空间的一个典型. 这座建筑的另一个特点就是建筑形体处理比较简单.屋顶是简单的平板,墙也是简单的光光的板片,没有任何线角,柱身上下没有变化.所有构件交接的地方都是直接相.人们看见柱子顶着屋面板,竖板和横板相接,大理石与玻璃板直接相连等等.不同构件和不同材料间不做过度处理,一切都是非常简单明确,干净利索.同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比,给人以清新明快的形象. 正因为体形简单,去掉附加装饰,所以突出了建筑材料本身固有的颜色、文理和质感。密斯·范·德·罗在德国馆的建筑用料上是非常讲究的。地面用灰色的大理石,墙面用绿色的大理石,主厅内部一片独立的隔墙还特地选用了华丽的白玛瑙石。玻璃隔墙有灰色的和绿色的,内部的一片玻璃还带有刻花。一个水吃的边缘衬砌黑色的玻璃。这些不同颜色的大理石、玻璃再加上镀克罗米的柱子,使这座建筑具有高贵、雅致和鲜亮的气氛。 1928年,密斯曾提出了著名的“少就是多”(LESS IS MORE)的建筑处理原则。这个原则在此得到了充分的体现。 巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局,新颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功。它存在的时间很短暂,但是对现代建筑却产生了如同经典似的广泛影响。最近巴塞罗那在它拆除了70年后严格地按照原貌在原址上将它重新建造起来,以供建筑爱好者参观。 不过,我们应该看到,这座展览建筑本身没有任何实用的功能要求,造价又很宽裕,因此不允许建筑师尽情地发挥他的想象力。这是一个非常特殊的建筑物,可以说,它是一件无使用要求的纯建筑艺术作品。 德国包豪斯(Bauhaus)设计学院--现代建筑史、工业设计史和艺术史、艺术设计教育史上最重要的里程碑包豪斯(Bauhaus)作为一种设计体系在当年风靡整个世界,在现代工业设计领域中,它的思想和美学趣味可以说整整影响一代人。虽然后现代主义的崛起对包豪斯的设计思想来说是一种冲击、一种进步,但包豪斯的某些思想、观念对现代工业设计和技术美学仍然有启迪作用,特别是对发展中国家的工业设计道路的方向的选择是有帮助的。它的原则和概念对一切工业设计都是有影响作用的。弗兰克·皮克(FrankPick)认为:“……必须制定一种压倒一切的科学原则和概念,来指导日用品的设计,象建筑方面那些指导房屋设计的原则那样。” July 04 世界文化遗产(一)世界文化遗产的组织和宗旨 文化遗产 自然遗产 文化景观及其它
【中国世界文化遗产名录】 2、甘肃敦煌莫高窟 1987.12 3、山东泰山 1987.12 5、陕西秦始皇陵及兵马俑 1987.12 6、北京故宫 1987.12 7、安徽黄山 1990.12 9、湖南武陵源国家级名胜区 1992.12 10、四川九寨沟国家级名胜区 1992.12 11、湖北武当山古建筑群 1994.12 12、山东曲阜的孔庙、孔府及孔林 1994.12 13、河北承德避暑山庄及周围寺庙 1994.12 14、西藏布达拉宫 1994.12 15、四川峨眉山—乐山风景名胜区 1996.12 16、江西庐山风景名胜区 1996.12 17、苏州古典园林 1997.12 18、山西平遥古城 1997.12 19、云南丽江古城 1997.12 20、北京天坛 1998.11 21、北京颐和园 1998.11 22、福建省武夷山 1999.12 23、重庆大足石刻 1999.12 24、安徽古村落:西递、宏村 2000.11 25、明清皇家陵寝:明显陵(湖北钟祥市)、清东陵(河北遵化市)、清西陵(河北易县) 2000.11 26、河南洛阳龙门石窟 2000.11 27、四川青城山和都江堰 2000.11 28、云冈石窟 2001.12 29、“三江并流”自然景观 2003.7 30、中国高句丽王城、王陵及贵族墓葬 2004.07.01 31、澳门历史城区 The Historic Centre of Macao 2005 32、四川大熊猫栖息地 2006.7.12 33、中国安阳殷墟 2006.7.13 34、中国南方喀斯特 2007.6.27 35、开平碉楼与古村落 2007.6.28
May 30 “大地艺术”与当代景园设计摘 要:建筑艺术形式的发展自始自终都离不开其他艺术形式作为先导而具有发展上的滞后性。60年代末起源于美国的大地艺术(Land Art)创造性地将艺术与景园学紧密地结合在一起,艺术家试图找回可感知的自然空间,使得人与环境共存的空间成为可能。作为一种崭新的创作学与建筑学的思维方式,其对手当今欧美景园建筑学的发展是不容质颖的。作者从大地艺术对于场所性的强调,对于抽象艺术的革新以及艺术作品的大众化等角度分析并展望大地艺术如何丰富景园建筑学的创作语汇并赋予其活力。 关键字:大地艺术;概念艺术;景园建筑学 60年代后期,当西方一些现代艺术家们感到穷途末路之时,开始摆脱画布与颜料,走出艺术展览馆,在远离城市的更广阔的基地上寻找灵感,别开生面大胆创作并展示他们的作品。这就是首先从艺术界兴起的与大地景观相结合并被泛称的“大地艺术”(Land art)。这些艺术家不仅用泥土,还用石头、水和其它自然因素,改变并重新构造景观空间。“大地艺术”不能算是一种艺术学派,因为它既没有先导也没有所谓的创始人,献身此艺术的艺术家大多来自美国的“极少主义”者或者是与之平行的“概念艺术”流派。这些平行的流派之间相互贯通、相互影响,很难辨清他们之间的界限。产生于60年代末期的“极少主义”(miniminumist)的代表人物有莫里斯、卡尔和丹纳德(Robert Morris,Carl Andne,Donald Judd),他们的创作目的是恢复基本的艺术形式、秩序与构造。其中许多艺术家如De Maria,Mechael Heizer和Smithon后来又转向了“大地艺术”(图1)。
早期的“大地艺术”可以说是为艺术而产生的(arts for arts sake),正如Mechael Heizer所说:“艺术必须是激进的”,面对“现代功能主义”和“技术理性”的所谓“科学的思想与技术”带来的环境危机,艺术家们的美学理论最初目的是反人工、反易变的,企图摆脱商业文化对艺术的侵蚀,强调不妥协,强调创新。他们的作品都建造于远离城市的沙漠、废弃的采石场和被人们遗忘的荒山野岭,必须通过摄影和录像才能欣赏到,因而并不具有现实的意义,只是在艺术发展过程中提供富有价值的信息与思想。但是“大地艺术”的作品超越了传统的雕塑艺术范畴,与基地产生了密不可分的联系,从而走向“空间”与“场所”,因此被一些评论家称为“概念艺术”,它远离尘嚣,视环境为一个整体,强调人的“场所”体验,将艺术这种“非语言表达方式”引入景园建筑学中,并为之提供了新的设计观念与思路,赋予其勃勃生机。
图2 伊恩.汉密尔顿.芬莱伊(Ian Hamilton Finlay)设计的
如若说Finlay具有更多浪漫主义色彩的话,美国景园建筑师Dan Kiley则融现代、古典与本土元素为一体。他的天才在于引入了现代主义的空间特性,但并不限于现代主义的无场所性。他从来不象早期的“大地艺术”家那样逃避都市文化,而更接近现实生活。在制革农场(Currier Farm)设计中(图4),他将房屋与花园融入乡村的自然景观之中,不仅提供了与农田紧密结合的工作空间与休闲场所,还把古典的轴线体系通过现代设计手法偏移、扭转并加以重新组合。他以不加任何修饰的简洁形式,充分体现了现代主义空间的迭加、流动与法国和意大利古典园林的轴线和几何元素的组合。同时他将古典的大理石与本土材料有机地结合在一起,巧妙的组合与对比,唤起人们对历史与现代社会的思索。而在都市环境中,柯利(Kiley)为联合银行(Allied Bank Tower)设计的喷泉广场(Fountain Square)(图5)是与都市环境相结合成果的典例。广场铺地和喷泉的格子划分与基地和建筑的形式及比例相呼应,使其融为一个整体。叠落的泉水与树木强化了地形特征、建筑基底与泉水的直接联接,以及玻璃幕墙的反射延展了景观。
3 四维空间的艺术
4 从宗教神学到大众文化——新都市景观
由Herbert Bayer设计的肯特公园中大地艺术作品(图9),可以说与之同出一辙。技术指导下的坡度设计,不仅解决了防洪与水土流失问题,还创造了娱乐休闲空间。重复使用的一系列圆形设计元素,以及充分利用基底的特性,暗示了“大地艺术”对景园设计的影响。
华盛顿的越南战争纪念碑,是过去十年中“大地艺术”与现代公共景园建筑结合的典型作品之一。玛亚.林的设计意图是创造一个“园中园”,作品自成一家,形成供人们悼念沉思的安静的保护地,同时与宪法花园统一和谐。为此玛亚.林选择了磨光的黑色花岗岩,镜子般的效果反射了周围的树木、草地和山脉。延长的墙体好象是从地里长出来的,被强调的水平轴线指向华盛顿纪念碑和林肯纪念堂,将这种纪念性意义带入整个历史长河之中,简洁而具有雕塑感的形式,以及与其它纪念物的象征性关系,都体现了“大地艺术”的特征。
(l)统一与融合:强调社会空间与自然空间,物质空间与非物质空间,历史与现实,艺术与技术的融合与平衡发展。 作者简介 |
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